Mes chansons et poésies... les musiques aussi !
(Avis à ceux qui se croiraient malins : les chansons que je publie ici sont déjà protégés. Inutile d'aller faille l'imbécile en les déposant à la sacem...)
Les compagnons de la marjolaine
"Les compagnons de la marjolaine" est une des chansons préférés de mes petits neveux et cousins, avec le bal du pont du nord. En voici un enregistrement accompagné à la lyre médiévale ! Ce morceau illustre bien les différents styles d'accompagnement que permet cet instrument surprenant.
Vous trouverez aussi la partition correspondante ci-dessous, si vous êtes prêts à chanter !
les_compagnons_de_la_marjolaine2.ogg
Premiers morceaux de harpe
Voici deux extraits de chansons médiévales enregistrés avec la harpe. Dans les deux, je joue l'accompagnement dans les aigues et la mélodie dans les graves, ce qui est inhabituel. Mais je trouve le résultat plus joli comme ça...
Ja nuns homs pris (la chanson de Richard Coeur de Lion, dans une interprétation personnelle) :
Pos que dos reis (Cantiga) :
Fabrication d'une harpe médiévale
Voici quelques photos prises lors de la fabrication d'une harpe d'inspiration médiévale de type "Citera Anglica", au cours d'un stage au CPFI du Mans avec l'aide du luthier Sylvestre Charbin.
En cours de collage, la harpe ressemble à une galère dont les serre-joints sont les rames...
Le bal du pont du nord
"Le pont du nord" est une comptine pour enfant. Mais je trouvais les paroles originelles trop tristes, et la mélodie jolie mais trop répétitive... J'en ai donc fait une "version longue" que vous pouvez écouter ici (ou jouer à l'aide de la partition ci-dessous !).
Rosia Montana, la chanson !
Rosia Montana, c'est une montagne surperbe et sauvage en Roumanie, malheureusement il y a de l'or sous la montagne... et voilà qu'une multi-nationnale s'est mise en tête de retourner la montagne et d'extraire l'or. Mais l'or n'est présent qu'en petite quantité, au milieu de tonnes de roche. Il faudra donc l'extraire, l'extraction est prévue sur place et nécessite l'usage de cyanure dont les résidus formeront un lac artificiel...
Rosia Montana, c'est désormais aussi une chanson :)
Cette chanson est protégée par copyright et disponible sous licence CC-BY-SA : en particulier vous pouvez utiliser cette chanson pour toute action en rapport avec Rosia Montana.
L'amour est fleur
Une magnifique chanson de Glenmor accompagnée à la lyre médiévale !
Notre Dame des no man's land
Notre dame des no man's land : contre l'aéroport Notre Dame des Landes, voilà un rock breton qui met la ouache, avec des tritons crêtés et joué à la lyre !
Bourrin et malin : le clip vidéo propose des éléments de réflexion sur le projet d'aéroport.
Et aussi un hommage à Glenmor, grand poète breton et grand poète tout court, pionnier de l'écologie... mais il reste encore des bardes pour défendre la Bretagne !
Licence CC-BY-SA : en particulier vous pouvez utiliser cette chanson et / la vidéo qui l'accompagne pour toute action contre le projet d'aéroport Notre Dame des Landes.
Et en bonus vous trouverez ci-dessous la partition !
Vidéos de chant médiéval à la lyre
Voici quelques vidéos de chants accompagnés à la lyre médiévale, réalisées lors d'un week-end Fief et Chevalerie :
En el vergel de la reina
Une chanson séfarade du moyen-âge, avec en gest-star MK à la machine à carder la laine :
Lai voir disant
Ce lai fait partie de la légende de Tristan et Yseult. Écrit par Dinadan, il insulte violemment le roi Marc (époux d'Yseult, il est le "grand méchant" de la légende !). Le lai est ensuite joué et chanté par Eliot le harpeur devant le roi Marc lui-même !
Cette version du lai mélange les mélodies de deux manuscrits : celle dite "de Vienne" et celle "de Paris". Pour la seconde (qui correspond à la partie "rythmée" du morceau), je l'ai redéchiffré à partir du fac-similé du manuscript que l'on peut trouver sur le site oueb de la BNF. La lyre médiévale très est adaptée à ce lai, car cet instrument était très probablement utilisé à l'époque et dans la région où s'insère la légende de Tristan et Yseult (plus que les harpes triangulaires qui apparaissent plus tardivement, mais que l'on voit souvent sur les enluminures plus tardives).
Lamento de Tristan
Lamento de Tristan, en anglo-normand et traduction en français.
S'anc vos amei
Chant de troubadour du XIIIème siècle, en langue d'Oc et traduit en français par mes soins.
Quels matériaux pour le chevalet d'une lyre médiévale ? Essais avec différents bois et ambre de la mer Baltique
Voici un article (en PDF) récapitulant le travail réalisé sur le chevalet de la lyre médiévale, et notamment sur la réalisation d'un chevalet en ambre de la mer Baltique. Des enregistrements sonores des différents chevalets sont aussi disponibles, ainsi qu'un résumé en anglais à la fin de l'article.
Enregistrement de Bien cuidai
Nouvel enregistrement de musique médiévale à la lyre ! Licence CC-BY-NC-SA.
Enregistrement de Ben Pode 2
Un nouvel enregistrement plus lent... et qui me plaît mieux ! Licence CC-BY-SA.
Enregistrement de Ben Pode
Après une semaine de travail acharné... voici l'enregistrement de Ben Pode (cantiga de santa Maria 189) au chant et à la lyre médiévale ! Faites tourner ! Licence CC-BY-SA !
Chevalet en ambre : enfin ajusté !
Suite et probablement fin de mes aventures "chevalet-resque" (ha ha !).
J'ai fini par comprendre pourquoi, avec le chevalet en ambre, le son était comme étouffé et manquait d'attaque et de brillance dans les aiguës. En fait le chevalet reposait sur la table de l'instrument uniquement sur la partie extérieure de ses pieds ! Sur plus de la moitié de la surface des pieds, il était possible de glisser l'épaisseur d'un ticket de carte bleue...
Après réflexion, cela est très probablement dû au fait que la table soit légèrement concave, à cause de la pression des cordes, alors que j'avais taillé le chevalet avec des pieds parfaitement plats. Pour les chevalets en bois, ce n'est pas un problème car le bois est assez souple pour s'ajuster de lui-même. Mais l'ambre est beaucoup moins souple et ne s'adapte pas !
Chevalet en buis
Encore un essai de chevalet, cette fois-ci en buis (merci François pour le bois !). Comme vous pouvez constater, le son puissant, notamment dans les aigus, mais en revanche plutôt pauvre dans les basses.